二胡

廣東話的「合曬何車」意思是十分之適合，原來「何車」是二胡「主音胡琴」調音時拉內空弦和外空弦的音調。

所以我們聽到人們為二胡調音時，常常聽到「何車何車」。 以前二胡用的樂譜是工尺譜 。 半字譜係指俗字譜，是五、凡、工、尺、上、一、四、六、勾、合等十個字的草寫半字或簡筆，宋以後，由於活字排版印刷的普及，木刻本的樂譜都用這十個譜字的楷體，故逐漸演變為工尺譜。

下面的例子是工尺譜和簡譜以及西方唱名的對照：

工尺	上	尺	工	凡	六	五	乙
簡譜	1	2	3	4	5	6	7
唱名	do	re	mi	fa	sol	la	si

合士乙上尺工反六

在粵劇裏工尺譜的字音不按照廣東話讀音，而是類似「中州音」的讀音，因此「合士乙上尺工反六五」實際上最接近的廣東話讀音是「何士二傘車工返了烏」。

「合尺」廣東話讀音是「何車」。

我學過西洋樂器結他及夏威夷結他，現在又想認識中樂 ，我公司的客戶岑醫生是有名的二胡演奏家，每年都會在大會堂演奏兩次三次。

2023 年我曾邀請他在我公司舉行了一次講座，介紹了二胡及其歷史。

二胡，古稱胡琴、奚琴，於民國時期改稱二胡，是奚人的一種弓絃樂器，在唐朝末期傳入中國。在元代，奚琴開始在宴樂中用於獨奏或合奏，並出現在用於軍隊的演奏活動中。五四運動時期，劉天華融合歐洲的音樂理論、演奏技巧，根據中國民間音樂特性及借鏡小提琴，將二胡定內弦為D，外 弦為A，並對二胡的演奏技巧進行革新，擴展二胡的表現力，並且為二胡創作多首獨奏曲。

他講了何占豪創作《梁祝》的故事。

二十世紀五十年代，新中國年輕一代音樂人努力探索中國自己的交響音樂道路，上海音樂學院的「小提琴民族化實驗小組」格外活躍，從浙江省越劇團考入上海音樂學院管弦系進修班的何占豪當時正是該小組組長。從小跟着奶奶聽越劇、又在越劇團工作過數年的何占豪最終從越劇中獲取靈感，先寫了一個四重奏版的「小梁祝」。後來邀請作曲系的陳鋼加入創作，在老師的指導下，兩人將中國傳統套曲與西方奏鳴曲式相結合。成功創作出小提琴協奏曲《梁祝》。世界上所有的樂器都有長處和短處。長處也就是它的特色。二胡和小提琴都是弦樂，弦樂的特色是較擅長抒情，因此二胡和小提琴都很適合演奏《梁祝》。但二胡音色較黯淡，所以表現內心有些悲的情感，便較其他樂器好。比如《梁祝》裏表現悲、悲憤情緒的片段，如《樓台會》、《哭靈投墳》；又或是表達梁山伯和祝英台在另一個世界相遇時，其悲欣交集的情緒，二胡便較小提琴更能傳達。但不可否認二胡也有其短處，如音域沒有小提琴寬，力度也不如小提琴強。身為作曲家就要能將樂器的長處發揮出來，同時彌補短處。凡是二胡力度不夠的地方，就要用樂隊幫它加強。所以二胡還是能完美地表達《梁祝協奏曲》的情感。

他又講了瞎子阿炳(華彥鈞)的故事。

 華彥鈞（1893年8月17日—1950年12月4日），小名阿炳。江蘇無錫人。從小受到父親嚴格訓練，學習道教音樂，擅演奏笛子、琵琶、二胡、鼓等樂器。約1928年雙目失明，時人因稱其為瞎子阿炳、盲公炳或盲炳。阿炳在十幾歲時，對民歌、戲曲等有強烈興趣愛好，四處拜訪民間藝人為老師。阿炳目盲後，開始流浪賣藝，接觸到大量江蘇南部的民歌小調、絲竹樂、鑼鼓樂、錫劇等民間藝術。阿炳創作與演奏的器樂曲數量較多，但在困苦的生活中大多已散佚。中華人民共和國成立後，由中央音樂學院教授楊蔭瀏、曹安和搶錄其 《二泉映月》、《聽松》、《寒春風曲》三首二胡曲。阿炳練習了三天才錄音，搶錄的樂器是借來的新二胡，還未完全開聲，所以效果不太好(他自己已經停了演奏幾年，他用慣的二胡已損壞了)，當時約定半年以後再錄，可惜他於12月離世。 阿炳作品《二泉映月》大約創作於20世紀30年代末。《二泉映月》起初沒有名字，搶錄時才被命名。阿炳在街頭賣藝期間，時常隨心創作一些曲，沒有名目，鄉人稱之爲「依心曲」。1950年，當中央音樂學院的楊蔭瀏教授爲其錄音時，衆人商議以「二泉映月」爲題爲此曲命名。二泉之名來自於人稱「天下第二泉」的無錫惠山的惠泉，這是阿炳經常賣藝的地方。岑醫生並即場示範二胡演奏給我們聽。

我最近比較清閒，剛好我的乒乓波老師李 Sir 也教人二胡，所以便跟他開始學二胡。

二胡有兩根弦，現代二胡以純五度定弦，在胡琴之中屬於中高音域樂器，發展出不同形狀的弓弦樂器，如高胡、京胡、板胡等。為滿足中樂交響化的需要，根據二胡的制式，也另外發明中胡等。

製琴師通常以木材製作二胡，如紅木、小葉紫檀、烏木、雞翅木、血檀、大葉紫檀、非洲紅花梨、非洲紫檀等。琴筒一端蒙以蛇皮，這是二胡獨特音色的來源，一些高級的二胡則採用蟒蛇皮。近年有人便開發蛇皮的替代材料PET 聚酯纖維，以期模仿蛇皮的音色。通常使用鋼弦，絲弦已極少人使用。

結構

二胡包括琴身（包括琴桿、琴筒、琴托、皮膜、音窗）、琴弦系統（包括琴弦、弦軸、千斤、琴碼、音墊）和弓（包括弓魚、弓桿、弓毛）。

琴身 

六角二胡

定弦

胡琴作為傳統戲曲之伴奏樂器時，有純五度定弦，如板胡。而二胡有「主音胡琴」和「托音胡琴」之分，主音胡琴定內弦為D、外弦為A(440Hz)，周少梅和劉天華均使用主音二胡；托音胡琴定內弦為G、外弦為D，被採用於傳統江南絲竹，華彥鈞三首傳世二胡曲為托音胡琴定弦(D調)。

拉內弦空弦，唱名是 Do，簡譜是1

G調

拉內弦G位置，唱名是 Do，簡譜是1。

演奏技法

左手持琴按弦，右手拉弓，弓毛被置於雙弦之中拉奏，拉奏時弓與弦線成90度角，發出的聲音是最好的。拉弦的角度約與琴筒軸線成30度。演奏時多採坐姿，於巡遊或應演出需要，可加裝掛鈎，掛於腰間站奏。

老師先教小蜜蜂的拉奏方法 。

短時間我便可以拉奏這首曲 。二胡只有兩條弦， 給人印象是比較易學，但其難處在於 演奏者要有音樂感，才掌握到左手按弦的正確位置，從而可以拉出正確的音。 方便初學者掌握，老師便幫我在琴桿上畫上記號。所以二胡也不是難學。我欣賞二胡，因為二胡既能演奏風格細腻深沉、柔美抒情的樂曲，也能夠演奏風格歡快活躍的樂曲，有非常豐富的表現力和藝術感染力。有了初步認識，下次我去聽岑醫生的二胡表演，我會更加懂得欣賞岑醫生演奏的造詣了。